Question

阅读下面两首唐诗，完成下面小题

《登岳阳楼》                                 《夏十二登岳阳楼》

杜甫                                              李白

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。                     楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。                     雁引愁心去，山衔好月来。

亲朋无一字，老病有孤舟。                    云间连下榻，天上接行杯。

戎马关山北，凭轩涕泗流。                     醉后凉风起，吹人舞袖回。

注：开元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。夏十二，李白朋友，排行十二。

1.杜诗的首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”使用了什么修辞手法？表达了作者怎样的情感？

2.杜诗的颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写出了洞庭湖怎么样的自然景象？

3.试比较杜诗和李诗，说说他们同是写登岳阳楼之感，但在艺术风格上有什么不同？

Answer

1.对偶，写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。

2.广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是整个地漂浮在湖水之中一般。仅十个字逼真地描画了洞庭湖水势浩瀚无边的巨大形象。

3.风格：（1）杜诗基本写实，意旨深厚，又多变化，可用沉郁顿挫来概括。

(2)李诗用陪衬、夸张等手法，想象奇特，笔法洒脱，可用豪放飘逸概括。

【解析】

1.试题分析：题干问的是“杜诗的首联‘昔闻洞庭水，今上岳阳楼’使用了什么修辞手法？表达了作者怎样的情感”，这是考查诗歌的技巧，且题干明确考查“修辞手法”，同时还要答出表达的情感。“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，这两句意思是“很早听过闻名遐迩的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼”，句中使用了对偶的修辞，“昔”对“今”，“闻”对“上”，“洞庭水”对“岳阳楼”，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。

2.试题分析：题干问的是“杜诗的颔联‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’写出了洞庭湖怎么样的自然景象”，这是考查诗歌中的景物形象。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。

3.试题分析：题干要求“比较杜诗和李诗，说说他们同是写登岳阳楼之感，但在艺术风格上有什么不同”，这是比较阅读，比较的点是“艺术风格”。先看杜诗，整首诗歌主要使用写实的手法，开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由，写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃，到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。再看李诗，整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工，如“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”，登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底，江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际，这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”，这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼高而楼高已自见。如“云间连下榻，天上接行杯”，在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回”，楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。