1.《窦娥冤》第三折一开场的环境描写，虽为简笔勾勒，却历来为读者称道。此文中②处，作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是（ ）。
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A．鼓、锣、拍板、笛等乐器
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B．监斩官的上场
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C．行刑付斩前的阴森恐怖。
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D．监斩官的上场，行刑付斩前的阴森恐怖，鼓三通，锣三下
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2.③处“中国戏曲的特点”是（ ）。
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A．以唱段刻画人物内心
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B．必定要表达自己的内心世界
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C．观众急于知道人物此时此刻的内心活动
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D．顺应观众的急切知道的心理
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3.④处“用‘ ’三个字领起全曲”，这三个字是（ ）。
4.⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生？作者推测的几种可能是（ ）。
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A．行腔拉音，造成余音不绝的气势。
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B．由于音乐与感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。
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C．以音乐代替，以歌代言。
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D．因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替。
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5.⑥处“这种现象”指（ ）。
Ａ．在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。 Ｂ．［正宫·端正好］正好只有五句。
Ｃ．诗词曲讲究偶句对称。 D．古曲谱大多数已经失传。
6.⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指（ ）。
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A．讲究偶句对称，句子成双；在配有乐谱吟唱的词曲中，常碰到单句。
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B．以音乐代替；以歌代言的替代。
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C．以拖腔行吟代替；以音乐代替。
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D．以音乐代替；造成跌宕效果的戏曲过门音乐。
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7.⑧处“开口唱的这两句，首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是（ ）。
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A．发音时声带颤动。
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B．韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
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C．选用了言前韵，韵母是鼻韵母。
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D．使用的先天韵，韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
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8.本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的？（ ）
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A．一个角度，即具体分析［端正好］。
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B．两个角度：一是悲剧气氛；一是艺术形式。
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C．两个角度。第３自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度，分析关汉卿采用［正宫］乐调，便于表达惆怅和悲壮的声调和感情，为第三折打下了悲剧基础。
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D．两个角度。第４自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析［正宫·端正好］采用单句形式，采用“先天韵”，为第三折营造出悲剧氛围。
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答案：
1.D
2.Ａ
3.Ａ
4.Ｂ、Ｄ
5.Ａ
6.Ｄ
7.Ｄ
8.Ｃ、Ｄ
【解析】
1.(A制造开场的悲剧气氛，BＣ不完整)
2.（“这就顺应了”中的“这”，指代“窦娥也必定要表达自己的内心世界”，其实质即“以唱段刻画人物内心”。结合上下文的语境可知）
3.（结合“没来由”的内涵及记忆解答）
4.（结合下文“这种现象是由于音乐与感情高度交融而产生的。或者是拖腔行吟代替了一句”“或者是因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替”选择）
5.（⑥处“这种现象”指上文中“这是词曲才独有的现象”，即第⑤句所指）
6.（从“这种音乐替代与造成跌宕效果的戏曲过门音乐不同”可知，⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指以音乐代替；造成跌宕效果的戏曲过门音乐。）
7.（ＡＢ两项不完整，Ｃ项“选用了言前韵”错误。据语境可知，《窦娥冤》第三折正是选用了具有“韵母是鼻韵母，发音时声带颤动”特点的“先天韵”，才把人带入到一个冤屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中）
8.（从“这就从戏曲音乐的角度为第三折打下了悲剧的基础”可知，第３自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度；从“［正宫·端正好］这个曲调的字可以不拘泥于原谱而有所增减，而句却不能增减，只能是五句”， “又由于《窦娥冤》第三折的用韵，选用了元杂剧使用的《中原音韵》中的先天韵”，可知第４自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析［正宫·端正好］采用单句形式，采用“先天韵”）